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整碑原拓北魏《元桢墓志铭》此作在结字上,是打破“横平竖直”状态的一

简介: 整碑原拓北魏《元桢墓志铭》此作在结字上,是打破“横平竖直”状态的一个典范,同一个字当中的点画,我们几乎找不到粗细、长短、高低、方圆相同的笔画,书写者已然将这种变化融汇在了创作当中,展现出了技法的书写功力,此碑当中几乎所

书法的基础是技法,不懂技法就无法上升到更高的层次,而达到更高层次的时候,往往技法才是末技,这里面有一个先后的问题。

整碑原拓北魏《元桢墓志铭》在楷书领域,很多人会刻板的以为唐楷更高明,其中一部分唐楷几乎可以代表中国书法史上的最高水平,比如褚遂良、比如颜真卿,但从能够跟唐楷比肩的作品也有很多,在洛阳出土的一大批南北朝墓志,我们就能够从中发现不少佳作。

曾经在洛阳城北的一个农村当中,有人挖出了一家南北朝时期的楷书,这件作品作品乃是北魏时期的楷书极品,曾经被民国时期的“草圣”于右任先生收藏,后来又转藏于西安碑林博物馆。

北魏楷书中的面目极为多样,平和秀逸的诸如《元倪墓志》、《张黑女墓志》,温婉端凝的有《元诱妻墓志》、《元钻远墓志》,而这件《元桢墓志》,则是北魏楷书中的雄奇一路书风的代表作,此作雄奇在何处?

整碑原拓北魏《元桢墓志铭》我们知道书法最核心的是笔法,在字法上的核心就是阴阳之变,这件《元桢墓志》不仅笔法多变,在阴阳的处理上更是比唐代更加丰富。

整碑原拓北魏《元桢墓志铭》此作在结字上,是打破“横平竖直”状态的一个典范,同一个字当中的点画,我们几乎找不到粗细、长短、高低、方圆相同的笔画,书写者已然将这种变化融汇在了创作当中,展现出了技法的书写功力,此碑当中几乎所有的字都是呈现斜势的,字形的重心右移,同时整个字的体式也向右偏移,然后通过不等同的长短间距,营造出了一种动态山过的平衡,这便是中国古代书法当中“计白当黑”和欹侧相生的道理。

整碑原拓北魏《元桢墓志铭》因为《元桢墓志》是北魏的皇室宗亲墓志,刻碑者乃是当世顶尖的高手,其艺术气息与格调堪为那个时代的最高峰,游牧民族对于“汉化”的推崇也促进了书法艺术的蓬勃发展,这个时候的“元氏墓志”则是书法当中的楷书高峰。

《元桢墓志》不仅是雄奇一路书风的代表,更是将“金石气”写的极度浓郁的一个法帖,在雄奇中见温润,在大开大合中见细腻精微之变,足以堪为当代人学习楷书之重要典范,能够大大弥补学习唐楷之人书风板滞和缺少变化的不足。

整碑原拓北魏《元桢墓志铭》而今,我们将藏于西安碑林博物馆的这件《元桢墓志》的原拓,进行了超高清的1:1复刻,复原出跟原作毫无二致的作品,以供大家学习临摹。


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