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这首《过香积寺》是王维的名作,“泉声咽危石

简介: 这首《过香积寺》是王维的名作,“泉声咽危石,日色冷青松”,写声写色,堪称名句。

古典诗词文字简炼,意蕴深长,诗人们,讲究炼字,擅于用最简练的语言表达最丰富的涵义,在古诗词中,有这样一些神来之笔,一个字成就了一首诗,而诗人们也因这首诗而名流千古。

《玉楼春·春景》宋·宋祁东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。

这首诗是宋祁的代表作,他还因此得了个别号“红杏尚书”,可见这首诗的影响之大,而这首诗最突出的一个字就是“红杏枝头春意闹”的“闹”字。

作者用一“闹”字,不仅使人觉得杏花绽放得热烈,甚至还使人联想到花丛中蜂蝶飞舞,春鸟和鸣。

王国维在《人间词话》中评价,“红杏枝头春意闹”,著一“闹”字而境界全出。

《泊船瓜洲》宋·王安石京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。

王安石作这首诗时, “又绿江南岸”的“绿”字,改了十几个字,最后才为“绿”字,“绿”字后人的广为称道,“绿”字的使用成为中国古代文学史上讲究修辞炼字的范例。

“绿”,动静结合,用得绝妙。

将看不到的春风转换成鲜明的视觉形象——春风拂煦,百草始生,千里江岸,一片新绿。

《书事》唐·王维轻阴阁小雨,深院昼慵开。

坐看苍苔色,欲上人衣来。

“欲上人衣来”这一传神之笔,巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。

青苔本是静景,诗人竟觉得那青翠浸湿了自己的衣服,一个“上”字将青苔的清新可爱、生机活泼展现得淋漓尽致,更是有力地烘托出学院的幽静。

这首诗与王维《山中》的“山路元无雨,空翠湿人衣”中的“湿”字有异曲同工之妙。

《天仙子》宋·张先水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。

和上文的“红杏枝头春意闹”一样,王国维评价:“云破月来花弄影”着一“弄”字而境界全出矣。

花枝在风的作用下摇动,一个“弄”字赋予了花像人一样的动态美,活泼雅致,十分美好 。

此句之所以传诵千古,不仅在于修辞炼句的功夫,主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后,在一天将尽品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情,通过生动妩媚的形象给曲曲传绘出来,让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。

流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。

“红了樱桃,绿了芭蕉”,一直备受后世称道。

而蒋捷则是从不同的角度,抓住夏初樱桃成熟时颜色变红,芭蕉叶子由浅绿变为深绿这一特征,从视觉上对“时光容易把人抛”加以补充。

“红”和“绿”在这里都作使动词用,再各加一个“了”字,从动态中展示了颜色的变化。

当然,这里作者并不光是在写景,而且是在抒情,抒发对年华消逝的慨叹。

《过香积寺》唐·王维不知香积寺,数里入云峰。

这首《过香积寺》是王维的名作,“泉声咽危石,日色冷青松”,写声写色,堪称名句。

“咽”字在这里下得极为准确、生动:山中危石耸立,流泉自然不能轻快地流淌,只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行,仿佛痛苦地发出幽咽之声。

诗人用“冷”来形容“日色”,粗看极谬,然而仔细玩味,这个“冷”字实在太妙了。

夕阳西下,昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上,这情状,不能不“冷”。

这两个字把环境生动真实再现,让人如临其境。

《如梦令·昨夜雨疏风骤》宋·李清照昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。

知否,知否?

据说,李清照少有才名,据《尧山堂外纪》记载,此词一问世,便轰动了整个京师,“当时文士莫不击节称赏,未有能道之者”。

“知否,知否?

“绿”代替叶,“红”代替花,是两种颜色的对比;“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大,“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少,是两种状态的对比。

本来平平常常的四个字,经词人的搭配组合,竟显得如此色彩鲜明、形象生动,这实在是语言运用上的一个创造。

由这四个字生发联想,那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝,而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。

这种极富概括性的语言,又实在令人叹为观止。

《绝句二首·其一》唐·杜甫江碧鸟逾白,山青花欲燃。

今春看又过,何日是归年?

杜甫善于炼字,在这首绝句中,“逾”和“欲”字一直倍受称道。

以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽。

一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目。

《谒金门》南唐·冯延巳风乍起,吹皱一池春水。

词的开头写景,风忽地吹起,把满池塘的春水都吹皱了。

这景物本身就含有象征意味:春风荡漾,吹皱了池水,也吹动了妇女们的心用一个“皱”字,就把这种心情确切地形容出来。

因为是春风,不是狂风,所以才把池水吹皱,而还不至于吹翻。

女主人公的心情也只是像池水一样,引起了波动不安的感觉。


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